[Financial Express]もしあなたが、ホームの壮大な小説を完全版または要約版で読んだことがあり、過去の映画も見たことがあるなら、トロイア戦争後、故郷へ帰る途中のイタカの王の冒険を描いたクリストファー・ノーラン監督の最新作は、衝撃的なものになるかもしれない。
原作を読んでいない人でも、映画はまあまあ楽しめるだろう。ただし、少し長すぎるかもしれない。
それは、ブラム・ストーカーの原作小説であるゴシックホラー小説を読まずに『ドラキュラ』を観るようなものだ。
この本を読んだ人は、映画制作者が用いるいかなる創作上の自由も完全に受け入れることはできないだろう。
ドラキュラを題材にした映画は数多くありますが、原作の筋書きに忠実な作品をお探しなら、YouTubeで視聴できるBBC制作の1977年版をご覧ください。
さて、話を映画版『オデュッセイア』に戻しましょう。この映画は、世界が何世紀にもわたって受け入れてきた多くの慣習的な概念に異議を唱えています。
はい、おっしゃる通りです。
クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』は、トロイア戦争とその後の出来事について私たちが幼い頃から抱いてきた多くの概念を打ち破ることで、古代の物語を新しいスタイルで提示しようとしている作品だ。
効果はありますか？
ええ、冒頭で答えた通りです。原作を読んだ方なら、ノーランが導入した変更点を理解するには時間がかかるでしょう。
世界中でこの映画が大絶賛されている一方で、ノーラン監督が神話や歴史を題材にした映画に関する従来の常識を覆そうとしたことで、映画の魅力がやや損なわれてしまったように感じられる。
ここでは、不釣り合いに見えたもの、時代錯誤に見えたもの、そしてうまくいったものを見ていきましょう。
古代の世界をニューヨークのストリートスラングで表現：ハリウッドは歴史映画に関して常に一つのルールを熱心に守ってきた。それは、映画の主要言語としてイギリス英語またはRP英語を使用することである。
不思議なことに、ノーランは昔ながらの手法を捨て、ニューヨークの街角でよく耳にするスラングを取り入れることにした。
スパルタ王メネラオスは古代スパルタの衣装を身に着けているが、話し方はまるでニューヨークの都会っ子のようだ。
これは歴史的な雰囲気を著しく損なう。なぜなら、これまでは正しい英語をはっきりと発音して使うのが標準的なルールだったからだ。
この映画にはイギリス人俳優が出演しているが、彼らはアメリカ英語のアクセントで話しているため、映画の魅力が薄れている。
これはあくまで私の見解であり、あなたは同意しないかもしれません。
歴史映画は常に一定の定型に従ってきたが、ノーランはその定型を覆した。
叙事詩によれば、トロイア戦争後、夫のメネラオスによって連れ戻されたトロイのヘレンの問題に移りましょう。
まず最初に衝撃を受けるのは、映画の中でヘレンがアフリカ系女性として描かれていることだ。
もちろん、それ自体に何の問題もないのだが、何千年もの間、叙事詩の読者はヘレンが驚くほど美しく、肌の色が白いと描写されてきたことを考えると、この突然の新たな描写は少し奇妙に感じられる。
ノーラン監督が斬新なアプローチを取ったのは、ホメロスの叙事詩では、ヘレンは比類なき美しさと優雅さを持つ人物であり、トロイア戦争における自身の役割と多くの人々の死を深く憂慮し、恥じ入る人物としてしか描かれていないからかもしれない。
この映画は女王の罪悪感と内面の葛藤を見事に捉えているが、ヘレンを色白の女性だと想像していた人にとっては、アフリカ系の美女というイメージが腑に落ちるまでにはしばらく時間がかかるだろう。
007をイギリス系アジア人、あるいは南アジア人が演じる姿を想像してみてください。
それはそれで悪いことではないが、正直に言って、そのイメージが広く受け入れられるには時間がかかるだろう。
ノーランは実験を続け、トロイア戦争とその後のオデュッセウスの冒険に関する従来の通説を無視している。
トロイア後の世界は荒涼として疲弊している。原作では、イタカの兵士たちの歓喜と、勇敢なオデュッセウスが故郷へ帰る姿が描かれているが、映画では明らかに暗い雰囲気が漂っている。
10年に及ぶ戦争、長期にわたる包囲戦、そして木馬を使った巧妙な策略を経て、兵士たちは故郷へ帰ることを切望しており、その焦燥感は肌で感じられるほどだ。
イタカへの帰路、オデュッセウスの仲間たちは食料を求めてある島に立ち寄るが、そこでキルケという魔女によって豚に変えられてしまう。
この本の中で、キルケは美しい声を持つ魅力的な女性として描かれており、彼女の家は豪華な料理が並び、ワインを飲むための金のゴブレットが用意された贅沢な場所として描写されている。
映画では、正反対だ。
キルケは、ひどくみすぼらしい木造小屋に住む、中年の意地悪な女だ。
彼女は決して観客を魅了するような存在として描かれているわけではない！
オデュッセウスは島でニンフのカリュプソと長い時間を過ごすが、この物語ではカリュプソは魅惑的な存在感を持つ、神々しい美しさの持ち主として描かれている。
映画の中で、カリプソは華やかさとは無縁の、非常に質素な人物として描かれている。
ノーランは今回もまた、トロイア戦争後の幻滅感を映画の根底にある一貫したテーマとして用いている。
私たちが子供の頃に読んだ『オデュッセイア』は、ギリシャの英雄が困難を乗り越えて故郷に戻り、王位を取り戻す物語だった。
それは、英雄譚、栄光、名声、美、魔術、欲望、そして英雄が敵に勝利する物語だった。
この映画はむしろ、戦争の流血、殺戮、そして死によって深く変容し、幻滅し、心を乱された人物の物語に近い。
作中に登場する人物は皆、荒々しく、時に内なる葛藤と闘い、長引いたトロイア戦争後の現実を受け入れるのに苦労しているように見える。
トロイア戦争は映画の主要なテーマではないものの、その悲惨な影響は映画全体を通して登場人物たちに重くのしかかっている。
クリストファー・ノーランは、ホメロスの叙事詩『オデュッセイア』の伝統的な解釈に挑戦し、深く感動的な映画を作り上げた。そして最終的に、戦争と死には意味がないというメッセージを残す。
ニューヨークのストリートスラングの使用を除けば、この映画は説得力のある作品であり、その根底にあるテーマは、世界が現在直面している根深い不安感と共鳴する。
さらに、この言葉は哲学者バートランド・ラッセルの「戦争は誰が正しいかを決めるのではなく、誰が生き残るかを決めるだけだ」という言葉を思い起こさせる。
トウヒード・フェローズはジャーナリストです。[メール保護]
Bangladesh News/Financial Express 20261009
https://today.thefinancialexpress.com.bd/views-reviews/the-odysseys-bleak-undertone-reflects-current-day-global-malaise-1791473009/?date=09-10-2026
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