伝説の歌手

[Financial Express]1940年代初頭、フォークソングの作曲家であり歌手でもあったアッバス・ウディン・アフメド（1901-1959）は、コルカタのラジオ局でヘマンタ・ムケルジー（1920-1989）という若者と出会いました。彼の歌声を聞いたアッバスは、ムケルジーを熱烈に称賛しました。「どうか私を祝福してください」とヘマンタは彼に懇願しました。アッバスの祝福は奇跡を起こしたに違いありません。ヘマンタは、ベンガルの歴史上最も影響力があり、成功を収めた現代歌い手、そしてラビンドラ・サンギート歌手へと道を切り開いたのです。クーチ・ビハール生まれのアッバスは、バワイヤ（「ファンディ・ポリア・バウガ・カンデレ」、1939年）のほか、バティヤリ（「ノディール・クール・ナイ・キナール・ナイリー」）、ジャーリ、ムルシディなど（「アッラー・メグ・デイ・パニ・デイ・チャヤ・デレ・トゥイ」、作詞：ジャラルディン、作曲：ギリン・チャクラボルティ）。 （「ショーノ・モミン・ムサルマン」作詞：ジャシムディン）。アッバスはカジ・ナズルル・イスラムと幅広く協力し、ナズルルのイスラム歌の多くを歌った（「オー・モン・ラムザナー・オイ・ロザール・シェシェイ・エロ・クシル・イード」、1931年）。バングラデシュの声楽に対するアッバス・ウディン・アハメドの最大の貢献は、彼がバングラデシュの声楽第一家の家長であったことである。

アブドゥル・ジャッバール・カーンが勇敢にもバングラデシュ初の映画『ムク・オ・ムコーシュ』（1956年）を制作した当時、バングラデシュには映画製作のインフラが全く整っていませんでした。アッバスの後継者でフォークシンガーのアブドゥル・アリム（1931～1974年）とマブーバ・ラーマン（1935年～）を除けば、目立った歌手はいませんでした。二人は映画で歌を披露しました。その穴を埋めたのは、アッバスの十代の娘、フェルダウシ・ベグム（ラーマン）（1941年～）でした。彼女は父同様、『バワイヤ』（『スンダリ・カマラ・ナチェイ』）と『ナズルル・サンギート』で優れた才能を発揮しました。フェルダウシが映画歌手としてデビューしたのは、1959年の映画『エデシュ・トマール・アマル』でした。この映画の音楽監督は、俳優、歌手、作詞家、作曲家として活躍したカーン・アタウル・ラーマン（1928-1997）で、バングラデシュの名門ヤスミン家出身の歌手ファリダ・ヤスミンが出演しました。ヤスミン家は数々の著名な歌手を輩出しています。カーン・アタウル自身も、ファリダの妹で自身も歌手として活躍したニルファル・ヤスミン（1948-2003）と結婚し、ヤスミン家の一員となりました。

カーン・アタウル・ラフマン：1960年、実業家で映画プロデューサーのファズル・ドッサニ（バングラデシュ初の冷房付き映画館「グリスタン」と「ナズ」のオーナーで、英語映画のみを上映していた）は、中華料理店「チュー・チン・チョウ」と「ベイビー・アイスクリーム」を経営していた。彼は、ボリウッド歌手のタラット・マフムード（1924-1998）を当時の「東パキスタン」に招待した。タラットは、コルカタ生まれの10代の歌手志望のバシール・アハメド（1939-2014）を連れてきた。タラットはチッタゴン、ダッカ、マイメンシンでの公演を終えて帰国したが、バシールはダッカに残った。ダッカでタラットは映画『ラジダニル・ブケイ』（1961年）の2曲を録音した。収録曲の一つ「トマレイ・レゲチェイ・エトジェイ・バロ」（作詞：KG ムスタファ、1936-2022）は、タラートのバングラ語作品の中でも屈指の名曲です。作曲はロビン・ゴーシュ（1939-2016）と、当時19歳だったフェルダウシの二人です。

フェルダウシ・ラーマン：フェルダウシは、『ハラノ・ディン』（1961年）で最初の映画ヒット曲「アミ・ルプナガラー・ラージコンヤ」を持っており、シャブナム（ジャーナ・バサック、1946年～）の姿で描かれた（作詞：アジズル・ラーマン、音楽：ロビン・ゴーシュ – シャブナムの将来の夫）。ファズル・ドッサーニは、1962年に東パキスタン初のウルドゥー語映画、パキスタン全土でヒットした「チャンダ」を製作した。フェルダウシはその映画の中で8曲中5曲を歌い、その才能を披露した。そのうちの2曲は「アキアン・トリ・ラー・ニハレン、オー・パルデシア、アー・ジャ」と「ルート・ゲヤ・クシオン・カ・デラ、コー・ゲヤ、ハイ・ピャル・メラ」の2曲が有名である。アンジュマン・アラ・ベグム（1942-2004）も、人気のある「チャンドニー、ビーギ・ビーグ・ハワ、ナ・ジャニー、ディル・カハン・コー・ゲヤ」を歌いました。 （作詞：スロア・バラバンクヴィ、作曲：ロビン・ゴーシュ）。フェルダウシによるさらなるウルドゥー語メロディーのヒット曲は、パキスタン全土でヒットした「タラッシュ」（1963年）に続き、「メイン・カハン・サラマライクム」や「マウソーム・ランゲラ、ナシーリ・ハワ」などとなった。 「タラッシュ」はバシール・アーメッドの映画デビュー作でした。彼の最も有名な曲「リクシャワラ・マタワラ」は、人力車に乗ってダッカの人の少ない通りを歩き回る姿が『スバス・ダッタ』（1930-2012）に描かれています。バシールのその他のヒット曲には、「カンヒ・ナ・カンヒ、カビ・ナ・カビ」、「クチ・アプネ・カネ、クチ・メリ・スネ」、アンジュマン・アラとのデュエット「トゥンビ・ハシーン, ディル・ビ・ジャワン」（作詞：スルール・バラバンクヴィ、音楽：ロビン・ゴーシュ）などがありました。監督兼プロデューサーのザヒル・ライハン（作家の遠い叔父）は、1963 年にバングラデシュの最高の映画の 1 つである「カンチャー・デヤル」（音楽：カーン・アタ）を製作しました。

バシール・アメッド：バシール・アメッドは『ミラノ』（1964年）でも多才な才能を発揮し、ヒット曲「トゥム・サラマット・ラーホ」（作詞：スルール・バラバンクヴィ）を歌い、ヌールジェハンとのデュエット「トゥム・ジョー・マイル、ピャール・ミラ」（作詞：バシール・アメッド）も披露しました。映画はウルドゥー語でしたが、音楽はカーン・アタウル・ラフマンが作曲しました。バシール・アーメッドは、映画『モイナモティ』（1969年）の中で「オネク・サダー・モイナ・アマール」や「デコナ・アマイ・トゥミ・カチェ・デコナ」（作詞：ガジ・マザルル・アンワルとサイド・シャムスル・ハク、音楽：バシール・アーメド）など、他にも常緑のバングラソングをいくつか歌ったほか、魅惑的なロマンチックなラブソング「トマール・カジョル・ケシュ」も歌った。 （作詞：アブ・ヘナ・モスタファ・カマル、作曲：アブドゥル・アハド）。

スバス・ダッタは、彼の最初の映画『スタラン』（1964年）で製作、監督、主演を務め、この作品は女優カボリ（ミナ・パル、1950年～2021年）のデビュー作でもあった。この映画には、フェルドゥーシの「ポラン・ドーラ・ディロ・エコン・ブロモラエ」とアリヤ・シャラフィの「アモン・モジャ・ホイナ・ゲイ・ソナー・ガイナ」（作詞：サイード・シャムスル・フク、音楽：サティヤ・サハ、1935～99年）の2曲がヒットした。 「ルバン」（1965 年）は、1960 年代半ばのバングラデシュにおける民族ベースの映画の爆発的な普及を主導しました。この映画には、アブドゥル・アリム（デウ・ウテクヘ・シャゴリー）とニーナ・ハミド（「ドゥホジェ・モネル・マージ」）による9曲の焼けつくような曲が登場した（音楽：サティヤ・サハ）。 

シャーナズ・ラフマトゥラー：シャーナズ・ベグム（ラフマトゥラー）（1952-2019）は、その甘美な歌声で1960年代半ばに音楽界に登場しました。セミクラシック音楽の訓練を受け、甘美な歌声で、おそらく他のどの女性歌手よりも多くのヒット曲を生み出しました。彼女はパキスタン、特にPTVで放送されたウルドゥー語の歌でも有名です。伝説的なパキスタン人歌手アフマド・ラシュディとのデュエット曲も数多くあります。シャーナズは映画『ダーク・バブ』（1966年）で「ホルド・バアト, メヘンディ・バート」（作詞：モハマド・モニルッザマン、作曲：アリ・ホセイン）のコーラスで映画歌手デビューを果たしました。シャーナズの最大の映画ヒット作は、2年後の『シャットバイ・チャンパ』（1968年）で、カボリで映画化された『シュネン・シュネン・ジャハンポナ』（作詞：カーン・アタ、音楽：アミール・アリ）の大ヒットとなった。マフムドゥン・ナビとのデュエット曲「アミ・ジェ・ケボル・ボレイ・チョリ」（1969年）は『アガントゥク』（1969年）でヒットし、アブドゥル・ジャバールとのデュエット曲「トゥミ・サット・サゴラー・オパール・ホテイ」（作詞：ガジ・マザルル・アンワル、作曲：アンワル・パルヴェス）も『カトー・ジェ・ミノティ』（1970年）でヒットした。シャーナズには、「シャゴール・ティア・テーケ」、「エクバル・ジェテ・デ・ナ・アマイ」、愛国的な歌「プロトム・バングラデシュ・アマル・シェシュ・バングラデシュ」（作詞：モニルッザマン・モニール、音楽：アラウディン・アリ）などの映画以外のヒット曲もあった。

サビーナ・ヤスミン：幅広い音域と滑らかでメロディアスな歌声を持つサビーナ・ヤスミン（1954年-）は、バングラデシュ史上最も成功を収め、人気のある女性ボーカリストです。サビーナの最初の映画ヒットは、ザヒル・ライハンとカーン・アタが共演した『モネル・モト・ボウ』（1969年）で、スチャンダ（1947年-）を題材にしたソロ曲「エキ・ショナール・アロイエ」は瞬く間にヒットし、バシール・アハメドの「アマケ・ポラテ・ジョディ・エト・ラーゲ・バロ」も同様にヒットしました。サビーナとバシールの「アハ・キ・ジェ・スンダル」もまた、大きな話題を呼びました。これらの曲はすべてカーン・アタが作詞作曲しました。サビナのもう一つの心に突き刺さる曲、震える恋人の嘆きである、シャブナムで撮影された「ジョワル・バタ」（1969年）の「モン・ジョディ・ベンゲ・ジャイ」も、カーン・アタが作詞・作曲したものである。ザヒル・ライハンとカーン・アタの最後のコラボレーションは、サビナも歌った「ジボン・テケ・ネヤ」（1970年）である。あの映画は、より知られている。ザヒル・ライハンは1972年の独立後に「姿を消した」。サビナのヒットパレードは「オブジ・モン」（作詞：モニルッザマン、作曲：アルタフ・マフムード）の「シュドゥ・ガーン・ゲイ・ポリチャイ」に続き、今日まで歌い続けている。愛国的な歌「サブ・カタ・ジャナラ・クリー・ダオナ」（作詞：ナズルル イスラム バブ、音楽：アーメド イムティアズ・ブブル）

ルナ・ライラ：ルナ・ライラ（サディア・イスラム）（1952-）は、バングラデシュの歌手の中でも最も多才な歌手です。母語はバングラ語ですが、ウルドゥー語、シンディー語、パンジャブ語、ヒンディー語、英語にも堪能です。幼少期をパキスタンで過ごし、1960年代後半から1970年代初頭にかけてはパキスタンでトップの女性歌手として活躍しました。モハメド・ラフィ、メフディー・ハサン、アフマド・ルシュディといった伝説の歌手たちとデュエット曲を歌ってきました。専門家によると、ルナによるシンディー・スーフィー・カウワーリ「ダマ・ダム・マスト・カランダル」は最も正統派と言われています。映画『マーン・キ・ジート』（1972年）（作詞：シャバ・ケランヴィ、作曲：M・アシュラフ）で歌われたルナの「おお、メラ・バブ・チャイル・チャビーラ、メイン・ト・ナチュン・ギ」（シャブナムで撮影）は、今なおパキスタンで大人気である。私は、インド亜大陸はおろか、どこを探しても、ルナ・ライラほど舞台やミュージック・ビデオで自身の歌を正確に表現する歌手を見たことが無い。ルナが初めてバングラ語映画でヒットしたのは、『バビタ』（1953-）（作詞：ガジ・マザルル・アンワル、作曲：スバル・ダス）に出演した『スワラリピ』（1971年）の「ガアネリ・カタイ・シャロリピ・リケ」（ガーネリ・カタイ・シャロリピ・リケ）である。最高権力者の指示により、パキスタン政府は1974年までルナのバングラデシュ帰国を認めなかった。彼女はその後も次々とヒット作を生み出しており、ここですべてを挙げることはできない。ルナが歌い始めるとすぐに、メロディアスな火花が電波に響きます。彼女は、映画「ルペル・ラニ・チョラー・ラジャ」（1979年）の中でバシール・アーメッドと共演した「ジャカン・アカシェイ・チャンド・オセイ」など、いくつかの思い出に残るデュエットを歌っている（作詞：ガジ・マザルル・アンワル、音楽：アンワル・パルベス）。彼女のアルバム『サダー・ラウ』（1974 年）の曲「サダー・ラウ・バナイロ・モレイ・ボワラージ」や、「イスティシャネル・ライルガリタ」や超メロディアスな「スジャン・マジレイ」などは今でも非常に人気があります。

数ヶ月前、筆者はある音楽カンファレンスのパネリストとしてアシャ・ボンスレ、パキスタンのアビダ・パルヴィン、そしてルナ・ライラが出演するビデオを見ました。ルナが「ダマダムマストカランダル」を歌うと、皆が一緒に歌いました。ラタ・マンゲシュカルさえいれば、このパネルは完璧なものになっただろうと筆者は感じました。

今回は女性に重点を置いたトリビュートとなりました。最後に、もう一人の男性アーティストにも賛辞を捧げたいと思います。マフムドゥン・ナビー（筆者の知り合いです）も、映画『ニール・アカシェル・ニチェ』（1968年）の「プレメロ・ナーム・ベドナ」や、『ダルポチュルノ』（1970年、サビーナ・ヤスミンと共演）の「トゥミ・ジェ・アマル・コビタ」など、記憶に残る曲を歌ってくれました。

ファクルディン・アハメド博士は、米国ニュージャージー州プリンストン在住のローズ奨学生です。: fakhruddin.ahmed1975@gmail.com


Bangladesh News/Financial Express 20251212
https://today.thefinancialexpress.com.bd/views-reviews/legendary-singers-musicians-of-bangladesh-1765471984/?date=12-12-2025