[Financial Express]ウッタム・クマール（1926-80）の登場よりずっと以前、俳優・監督・脚本家のプラマテシュ・バルーア（1903-51）は、バングラ映画界初の男性アイドルでした。彼が映画化した『デーヴダース』（1935年）は、最も本格的でした。クミラで生まれ育ち、ヴィクトリア・カレッジで学んだ歌手兼音楽家のサチン・デーヴ・バーマン（1906-75）と同様に、アッサム出身のプラマテシュ・バルーアも王子様のような存在でした。
カナン・デヴィ：スチトラ・セン（ロマ・ダスグプタ、1931-2014）とサンディヤ・ムケルジーよりずっと以前、カナン（バラ）・デヴィ（1916-92）は両者の才能を見事に体現し、バングラ映画初にして唯一の歌手兼ヒロインとなりました。バルアとカナンは『シェシュ・ウッタル』（1942年）で才能を結集し、バングラ映画初の大ヒット作を生み出しました。バルアは監督と主演を務めました。この映画では、カナン・デヴィの不朽の名曲「チャンディ・チャンディ・ドゥリ・アノンディ、アミ・ボノ・プルゴ」がフィーチャーされています。私たちの母親たちが幸せに口ずさんだ歌です。この映画の音楽は、ジャショア生まれでクミラ・ビクトリア・カレッジ卒のカマル・ダスグプタ（1912-74）が作曲した。彼は1955年にナズルル・サンギートの巨匠フィロザ・ベグムと結婚し、イスラム教に改宗してカマル・ウディン・アハメドという名前を名乗った。
ヘマンタ・ムケルジー: バングラ語とヒンディー語の両方に堪能な俳優兼歌手のパンカジ・クマール・ムリック(1905-78年)のような先駆者や、心に突き刺さる1948年の名曲「チティ – トゥミ・アージ・カトドゥレイ」を歌ったジャガンモイ・ミトラ(1918-2003年)のような歌手もいたが、 「アミ・ドゥランタ・ボイシャキ・ジャール」と「バロバシャ・モーリー・ビハリ・コレチェイ」 - ヘマンタ・ムカルジー（1920-89）ほどバングラ声楽に貢献した人はいない。
ヘマンタ・ムケルジーは、名前を「ヘマント・クマール」に変え、ヒンディー語映画界で初めて名声を博しました。バンキム・チャタジー監督の『アナンド・マート』（1952年）の音楽監督としてデビューし、同映画でインドの国民的歌の一つとなったラタの「バンデ・マタラム」の音楽を作曲しました。ヘマンタは、ラタの不朽の名曲「マン・ドール・メラ・タン・ドール」（ラジェンドラ・キシャン作詞）につながる「ビーン・ミュージック」（アシスタントのカリンジーとラヴィが演奏）で有名な映画『ナギン』（1954年）でフィルムフェア賞最優秀音楽監督賞を受賞しました。歌手としては、ヒット作『ソルヴァ・サール』（1958年、作詞：マジュルー・スルタンプリ、作曲：SDバーマン）でデーヴ・アナンドを舞台に描かれた「ヘイ・アプナ・ディル」のカバーで最もよく知られています。
歌詞を歌い手の口に吹き込む詩人、つまり作詞家がいなければ、彼らはただハミングする調律師に成り下がっていただろう。西ベンガルには、ビマル・チャンドラ・ゴーシュ、プラク・バネルジー、ムクル・ダットなど、多くの有名な作詞家がいたが、パブナ生まれのガウリプラサンナ・マズムダー（1925-86）ほど多才な人物はいなかった。最も有名なベンガル語の歌のいくつかは、彼の作詞によるものである。ファリドプル生まれのギータ・ダット（旧姓ギータ・ゴーシュ・ロイ・チョウドリー、1930-72）とアーシャ・ボスレ（1933-）の有名なベンガル語の歌のほとんどを彼は作曲した。
ヘマンタは1944年に「アマル・アル・ハベイ・ナ・デリ」と「ケノ・パンタ・エイ・チャンチャラタ」という2つのラビンドラ・サンギートを録音した。 1947年、彼はサリル・チョードリーが作曲・作詞したユニークな曲「コノ・アク・ゲイナー・ボドゥル・カタ・ショーノ」を録音した。この曲は、田舎の花嫁の牧歌的な生活が1943年の飢餓によってどのように混乱したかを描写し、さまざまなペースで歌われる6分間の曲である。また、この二人はユニークなアップテンポの「ディタン・ディタン・ボレイ」も制作した。そして懐かしの「チェリー・ベラール・ガルポ・ショナール・ディングロ」。 ヘマンタの代表的な曲の 1 つは、1953 年のスーパーヒット曲「シャント ノディティ パテイ アンカ チョビティ」（作詞・作曲：パレシュ ダール）で、嵐が穏やかな川をどのように変えたかを歌っていました。その後 20 年間、歌手がミュージカルの夜会でこの歌を歌い、アーティストが黒板にシーンを描きました。
ヘマンタは、スチトラ・ウッタムの大ヒット作「シャップ・モチャン」（1955年）でバングラ映画作曲家としてのキャリアをスタートさせた。彼がウッタムのために作曲し歌った4曲「シュラー・アカシェイ・トゥミ・ジェ・ゴ」、「ショーノ・ボンドゥ・ショーノ」、「ボシェイ・アヒ・パソ・チェイェ」、「ジャール・ウテクヘイ・バウル・バタッシュ」はすべてスーパー・ヒットとなった（作詞：ビマル・ゴーシュ）。ヘマンタはウッタム・クマールの歌声になりました。
その後、ガウリプラサンナ・マズムダーによって書かれたヘマンタの宝石の雪崩が続きました。「アジ・ドゥジャナール・ドゥティ・パス」（ハラノ・シュール、1957）。 「ニラムワラ・チャ・アナ」、「デューラー・マヌシュ・カチェイ・エショ」（音楽：ナチケタ・ゴーシュ）（「プリティヒビ・アマレイ・チャイ」、1957年）。 「ニール・チョト・カティ・ネイ」（音楽：ナチケタ・ゴーシュ）（『インドラニ』、1958年）。 「オ・ノディレイ」（「ニール・アカッシャー・ニッチイ」収録、1958年）。 「エイ・バルカ・ビレイ・アミ・リクヘチヌ」、「エイ・メグラ・ディニー・エクラ」、「キノ・デュレイ・タコ、シュドゥ・アラル・ラコー」（『シェシュ・パルジャンタ』、1960年）。 「タリー・ボーリー・ディオ」、「アマル・ジボナー・エト・クシ」（『デュイ・バイ』、1961年）。 「エイ・パス・ジョディ・シェシュ・ナ・ハイ」（「サプタパディ」でのサンディヤとのふざけた曲、1961年）。 「エトディン・パレイ・トゥミ」（「ビバシュ」、1964年）。 「ケ・ジェノゴ・デケチェイ・アマイ」、「ニジュム・サンデイ・パント・パキラ」（ソロおよびラタとのデュエット、「モニハール」、1965年、作詞：プラク・バネルジー）。そして誰が忘れることができるでしょう：「アミ・ドア・ホテイ・トマレイ・デケチ」、「メグ・カロ・アンダル・カロ」、「ランナー・チュテチェイ・タイ・ジュムジュム・ガンタ・バジチェイ・ラティ」。
ラビンドラ サンギートの第一人者であるヘマンタは、このジャンルを現代化し、大衆にとってより親しみやすいものにしました。彼はキショア・クマール（1929-87）のような映画歌手に「ルコチュリ」（1958）でラビンドラ・サンギートの「マヤボン・ビハリニ・ホリニ」を歌わせた。ヘマンタからヒントを得て、サタジット・レイはキショアを使ってラビンドラ・サンギーツを歌った：「チャルラータ」（1964年）の「アミ・チニゴ・チニ」と「ガレ・バイレ」（1984年）の「ビディル・バンドン・カトベ・トゥミ」。 「ルコチュリ」では、ヘマンタはキショアの才能を利用して革新的な「シン・ネイ・トーブ・ナム・タル・シンハ」を歌わせ、自身も「ムチェイ・ジャワ・ディングリ」を歌った（「ルコチュリ」の全曲はガウリプラサンナが書いた）。ヘマンタが作曲し、ガウリプラサンナが作曲したのは、「ディープ・ジェレ・ジャイ」（1959年）収録の「アル・ジェノ・ネイ・コノ・バブナ」、そしておそらくその中で最高の永遠のラブソング「プレム・エクバリ・エシェチロ・ニラベイ」（1957年）など、ラタの最も人気のあるバングラ・ヒット曲の多くである。
シャマル・ミトラ: シャマル・ミトラ (1929-87) は、おそらく他の誰よりも多くのバングラの現代ヒット曲や映画ソングを歌いました。彼の最も有名なバングラ映画ソング「アマル・シャプニー・デカー・ラージコンヤ」（作詞：ガウリプラサンナ・マズムダー、音楽：ロビン・チャタジー）は、スチトラ・ウッタムのロマンチックな古典「サゴリカ」（1956年）からのものである。シャマルの初期の映画以外のヒット曲の多くも、ガウリプラサンナ・マジュムデルによって書かれたものである：「オ・シムル・ボン, ダオ・ランギエ・モン」（音楽：シャマル）、「サラベラ・アージ・ケ・ダケ」（音楽：シャマル）。その後、「セディナー・ソナジャラ・サンディヤ」（作詞：パビトラ・ミトラ、音楽：シャマル）、「ナム・レケチ・ボノラータ・ジャカン・デケチ」（作詞・作曲：スディン・ダスグプタ）などの珠玉の曲が続きました。さらに、サリル・チョードリーが作詞・作曲した傑出した画期的な曲が 3 曲ありました。「ジョディ・キチュ・アマレー・シュダオ」、「アハ・オイ・アンカ・バンカ・ジェ・パス・ジェイ・スデュリー」（1962 年）、そして「ジャク・ジャ・ゲチェイ・タ・ジャク」（1963 年）です。シャマル・ミトラは、バングラデシュ映画『スーリヤ・コンヤ』（1975年）の中で「チェナ・チェナ・ラゲイ」（作詞：ファザル・シャハブディン、音楽：サティヤ・サハ）を歌い、バングラデシュ人を讃えた。
サンディヤ・ムカジー（1931-2022）は、キャリアの初期にムンバイで運を試し、バリシャルで生まれ育ったアニル・ビスワス（1943年の大ヒット映画で、アショーク・クマール主演の『キスマット』で有名）の音楽監督を務め、1951年のディリップ・クマールとマドゥバラの映画『タラナ』（『ボル・パピハ・ボル』）で成功を収めた。バンガル人にとって幸運だったのは、ラタとアーシャの登場、そして同じバンガル人のギータ・ダットがすでにムンバイに定着していたため、サンディヤはコルカタに戻ったほうがよいと気づいたことだった。彼女はすぐに、パーブナで生まれ育った「マハナイカ」スチトラ・センの歌声を担当するようになった。彼女はスチトラ・ウッタムなどのために、ヘマンタと数多くのデュエットを歌った。
サンディヤ・ムケルジー：ウスタード・バデ・グラーム・アリ・カーンにクラシック音楽の訓練を受けたサンディヤの歌は、愛の溶岩が決して冷めることのない感情の火山のようだ。彼女はバングラ映画の「ラタ」と呼ばれ、聴く者を多彩な感情の世界へと誘った。彼女の最初のヒット曲は「オゴ・モル・ギーティモイ」（1950年）（作詞：カマル・ゴーシュ、作曲：ロビン・チャタジー）だった。その後、スチトラ・ウッタムのヒット曲「オグニ・パリクシャ」（1954年）に収録された、魂を貫くような「ケ・トゥミ・アマレイ・ダコ」（作詞：ガウリプラサンナ、作曲：アヌパム・ガタック）が続いた。その後、ロビン・チャタジーとガウリプラサンナの「ガム・ガム・チャンド・ジキミキ・タラ・エイ・マドビラット」と、「サバール・ウパリー」（1955年）の「ジャニ・ナ・プラベイ・カーベイ・エイ・パソ・チャワ」が登場した。さらなるペーソスとエクスタシーがスチトラ・ウッタムの別の古典「サゴリカ」（1956年）に続いた。「エイト・アマル・プロトム・ファグン・ベラ」と「タボ・ビジョイ・ムクット・アジケイ・デキ」（作詞：プラナブ・ロイ）。続いて「ヘイト・キチュイ・ナヒ・パボ、トブオ・トメイ・アミ・ドゥル・ホティ・バロベシェイ・ジャボ」（音楽：シャマル、歌詞：ガウリプラサンナ）では報われない愛への賛同の声が鳴り響く。そして、憧れがありました。「パテイ・ホロ・デリ」（1957年）の「キチュクシャン・アロ・ナ・ホイ・ロヒテイ・カチェイ」と「エシュドゥ・ガネル・ディン」（ガウリプラサンナとロビン）、そしてプージャの歌「モドゥマロティ・ダキー・アイ」（プロナブ・ロイ、ロビン・チャタジー）、「エイ・パス・ジョディ・ナ・シェシュ・ホイ」（ソロ、ヘマンタとのデュエット、音楽：ヘマンタ、作詞：ガウリプラサンナ）「サプタパディ」（1961年）より。サンディヤもまた、アラムギル・カビール監督の1975年のバングラデシュ映画『スーリヤ・コンヤ』の中で「アミ・ジェ・アンドハーレイ・ボンディーニ」（作詞：ファザル・シャハブディン、音楽：サティヤ・サハ）を歌い、バングラデシュを讃えた。
プラティマ・バネルジー：ダッカ出身の祖先を持つプラティマ・バネルジー（1934-2004）は、破壊的な存在でした。彼女は心の憧れや欲求を恐れることなく表現しました。彼女の歌は率直で親しみやすいものでした。プラティマはクラシック音楽の教育を受けており、彼女のファンの一人であるラタ・マンゲシュカルはかつてこう尋ねました。「プラティマのような歌手がいるのに、なぜ私にバングラ映画で歌を依頼するのですか？」プラティマは、1960年に「トマイ・ケノ・ラグチェイ・エト・チェナ」（同じく破壊者ブーペン・ハザリカが音楽、プーラック・バナジーが作詞）をレコーディングして自分が違うことを証明した。彼女は1963年に「モン・ジェ・クシ・クシ・アージ」（作詞：プーラック・バナジー、音楽：リトゥ・ムカルジー）という曲でエクスタシーを表現した。 「アンダル・アマル・バロ・ラゲイ」（作詞：ムクル・ダット、作曲：ヘマンタ）の暗闇への愛着。次は恋人の嘆願でした。「エクタ・ガーン・リホ・アマル・ジョンノ」（作詞：スビル・ハズラ、作曲：スディン・ダスグプタ）。おそらく、プラティマの代表曲は、すべての恋人の心の中に燃え上がる炎に宛てたものだったのでしょう、「マネー・アグン・ジェイリー, チョーケイ・ケノ・ジャレイ・ナ」（作詞：スディン・ダスグプタ、音楽：プラサンタ チョウドリー）。最後に、プラティマは心のすべての切望を「バロ・サド・ジャゲイ・エクバル・トメイ・デキ」（作詞：プラク・バネルジー、作曲：ヘマンタ・ムケルジー）で表現しました。
巻末注: キショア・クマール (1929-87) とマンナ・デイ (1919-2013) は、主にヒンディー語映画に才能を捧げたため、この記事では取り上げていません。簡潔にするために、哀愁の王サティナート・ムカルジー（1923～92年、「ジバニー・ジョディ・ドウィップ・ジャラティ・ナヒ・パロ」、作詞：ガウリプラサンナ・マズムダール）の歌、マノベンドラ・ムカルジーのより深い愛の探求（1929～92年、「アミ・エト・ジェ・トメイ・バロベシェチ」、作詞：シャマル・グプタ）、そしてトルン・バネルジー、ドウィジェン・ムカルジー、ダナンジャイ・バタチャリヤ、スビル・セン、アラティ・ムカルジー、サビタ・チョードリー、アルパナ・バネルジー、アヌプ・ゴーシャルなどの他の伝説的な歌手もここでは取り上げていません。
アーシャ・ボスレを除く、上記の歌手、作詞家、作曲家は皆亡くなっています。私たちは彼らに深く感謝しています。なぜなら、彼らが何年も前に私たちに残してくれた贈り物を、今も毎日楽しんでいるからです。
ファクルディン・アハメド博士は、米国ニュージャージー州プリンストン在住のローズ奨学生です。fakhruddin.ahmed1975@gmail.com
Bangladesh News/Financial Express 20251226
https://today.thefinancialexpress.com.bd/views-reviews/epoch-making-bangali-singers-of-yesteryears-1766673883/?date=26-12-2025
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